Mit der atemberaubenden Filmbiografie über den Vater der Atombombe, „Oppenheimer“, führt ChristopherNolan das epische Kino zu neuen Höhen. Die Kritik. Oppenheimer
Rückblenden streifen den Weg des Harvard-Absolventen nach Göttingen zu den deutschen Pionieren der Quantenphysik; die immensen Kraftanstrengungen der Amerikaner, den Nazis beim erwarteten Bau einerzuvorzukommen, nehmen angemessen breiten Raum ein. Namhafte Nebenrollen tragen auch auf der Besetzungsliste große Namen, auch wenn Kenneth Branagh oder Matthias Schweighöfer nur Minutenauftritte haben.
Doch das Verhör-Bombardement und sein Niederschlag bei einem längst an Selbstzweifeln aufgeriebenen Intellektuellen orchestriert Nolan zum eigentlichen Kriegsfilm. Cillian Murphy, der in „Dunkirk“ noch einen zitternden Soldaten gespielt hatte, macht als Oppenheimer sein um Reglosigkeit bemühtes Gesicht zum Schlachtfeld. Nolan filmt es wie den ganzen Film mit 70mm-breitem Zelluloid und verleiht ihm eine tragische, faszinierende Wucht.
Je mehr dieser perfide Akt der Hexenverfolgung ausartet, desto wichtiger wird die Filmmusik. Der Schwede Ludwig Göransson überträgt den Rhythmus der Bilder in ein Stakkato mit Mut zur Atonalität. Zusätzlich bricht Nolan das Pastiche aus Verhörszenen und Rückblenden auf mit Mitteln des experimentellen Films, zerschundenes Filmmaterial kommentiert den Angriff auf Oppenheimers Identität und die bis dahin gültigen Ordnungssysteme seines Geistes.
Die politischen Folgen von Oppenheimers Erfindung beschreiben die eigentliche Relativitätstheorie, um die es hier geht: Die beim Kriegsende als Segen verkaufte Zahl der japanischen Todesopfer, die angeblich so vielen anderen Zivilisten das Leben gerettet hätten, verblasst angesichts der Vernichtungskraft der Wasserstoffbombe., gespielt von Gary Oldman, hält Oppenheimers Bedenken für die feigen Auswüchse eines schlechten Gewissens.
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