Interessava-se por política mas um castigo acabou por fazê-lo resvalar para a crítica de arte. A propósito de Júlio Pomar. Depois do Novo Realismo, fala-nos sobre a obra do pai, acerca da qual começou a escrever ‘por hobby’. ‘Evitei sempre uma excessiva proximidade’, afirma.
E ncontramo-nos no Atelier-Museu Júlio Pomar, que, soube-se por estes dias, vai absorver o património da Fundação Júlio Pomar, que será extinta até ao final do ano para evitar uma situação de concorrência entre as duas instituições. Depois, Alexandre Pomar convida-nos a atravessar a rua estreita para nos recolhermos no seu apartamento.
Ele apontava a falta de profissionalização como uma das razões da estagnação da arte em Portugal. Conseguiu sempre viver só da pintura? Mas há aquela particularidade de Pomar nunca querer ser metido num ‘rebanho’, é muito cioso da sua autonomia. Havia várias coisas em andamento e havia uma produção lenta. Ao contrário do que se possa pensar, ele não pintou muita coisa. E houve alturas em que fez poucas exposições. Entre 66 e 73 não fez nenhuma. Fez em 73, depois há o período do 25 de Abril, que complicou tudo, e só em 77 faz outra exposição. Na altura os pintores faziam muito menos exposições que agora.
No caso dele houve sempre uma rejeição desse tipo de produção. As pinturas de cavalos tiveram um sucesso enorme porque estavam numa grande galeria de Paris e os americanos passavam e compravam. Essa é a série de que se perderam [no sentido de se lhes perder o rasto] mais quadros porque foram comprados por desconhecidos. Mas ele resolveu acabar com a série.
Raramente. Se ia lá acima ao ateliê não era para o ir ver pintar, era para tratar de alguma coisa. Não havia uma vinculação familiar muito forte. Nem ele nem nenhum de nós cultivava uma proximidade grande. Raramente lá ia comer a casa.E não acompanhou, por exemplo, a evolução de algumas pinturas? O facto de nunca ter havido uma grande ligação familiar tem que ver também com a forma como o seu pai encarava o trabalho?
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