Die Berliner Choreografin Kat Válastur kann mit ihrer feministischen Inszenierung überzeugen. Bei de Keersmaeker kommt die Choreografie nicht an die Musik heran.
Zu Beginn von „EXIT ABOVE after the tempest“ kommt die Windmaschine zum Einsatz. Im Haus der Berliner Festspiele schwebt eine Plastikplane durch die Luft, verwirbelt sich, bauscht sich auf zur Wolke, die über den Köpfen der Tänzer:innen hängt. Einen Sturm entfesselt die flämische Choreografin Anne Teresa de Keersmaeker nicht in diesem Prolog. Auch ein Bezug zu Shakespeares letztem Stück „The Tempest“ lässt sich auch nicht erkennen.
Chefredakteur Lorenz Maroldt und sein Team berichten im Tagesspiegel-Newsletter Checkpoint über Berlins Irrungen und Wirrungen. Hier kostenlos anmelden. De Keersmaeker hat sich in den letzten Jahren intensiv mit der Musik von Bach beschäftigt. Dass sie sich nun dem Blues zuwendet, ist überraschend. Meskerem Mees hat gemeinsam mit dem Produzenten Jean-Marie Aerts und dem Gitarristen und Tänzer Carlos Garbin Interpretationen von „Walking Songs“ erarbeitet. Ausgangspunkt war „My Walking Blues“ in der Version des legendären Musikers Robert Johnson.
Die Choreografin hat das Stück mit sehr jungen Tänzer:innen ihrer Compagnie Rosas erarbeitet. Immer wieder sieht man Anleihen beim Urban Dance, vor allem bei Solal Mariotte, der mit fulminanten Spins begeistert. Doch De Keersmaekers choreografische Handschrift ist kaum zu erkennnen. Die Bluesklänge werden dann von elektronischer Tanzmusik abgelöst. Die Meute reißt sich die Klamotten vom Leib, stürzt sich in den Exzess mit anschließendem Katzenjammer und Kotzen.
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