Der Frankfurter „Tatort: Erbarmen. Zu spät.“ zitiert eine Stadionhymne, ist aber ein äußerst dunkler Fall. Wurde tatsächlich ein Polizist ermordet und im Wald verscharrt, wie ein unzuverlässiger Zeuge erzählt?
Doch zur Handlung des Film, der bis auf die Schlussszenen binnen einer Nacht und damit fast ausschließlich im Dunkeln spielt. Das Drehbuch Bastian Günthers begleitet zu Beginn einen gelangweilten Polizisten beim Streifendienst. Simon Laby lauert mit seinem Dienstfahrzeug am Waldrand auf Temposünder, er ermahnt sanft ein paar kiffende Jugendliche an der Nachttanke und telefoniert dazwischen mit seiner schwangeren Frau.
Dies alles behauptet ein gewisser Schilling , der sich bei der Polizei gemeldet hat, weil er – wie er sagt – bei der Tat zugegen war. Dies allerdings im stark angetrunkenen Zustand, weshalb der labile Mann Mühe hat, Kommissar Brix den Ort, an dem die Leiche liegt, zu zeigen. Ist ja auch nicht leicht, wenn die Nacht auf dem Lande stockdunkel und nur in Ausschnitten von den Scheinwerfern eines Polizeifahrzeugs beleuchtet wird.
Oft wirkt „Erbarmen. Zu spät.“ wie ein amerikanischer Indie-Film mit Hemingway-artigen Nachtgestalten. Ein Film, der sämtliche Krimiklischees des deutschen Fernsehens weit von sich weist. Wie subtil Bastian Günthers „Tatort“, dessen vorheriger Film „One Of These Days“ 2022 bei der Berlinale lief, funktioniert, merkt man manchmal an winzigen Details.
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