Krawallfrei, mit feinem Humor und im Finale als höchste Schule der Regie: Peter Konwitschny setzt am Opernhaus Dortmund Wagners „Ring“ mit dem „Siegfried“ fort.
Ein tödlicher Flammenring, ja gut. Auch Walkürenfelsen, Dornröschenschlaf einer Gottestochter, ein sie wachküssender Superheld, das alles gehört zur Abteilung Mythos und Märchen. Doch eigentlich ist das, was Richard Wagner im Finale seines „Siegfried“ schildert, nichts anderes als ein Blind Date, aufgeputscht mit grandioser Musik. Und so erzählt das Peter Konwitschny auch.
Was dann anhebt im Dortmunder Opernhaus, ist die hohe, nein: höchste Schule der Regie. Keine szenischen Krücken, kein Konzeptgewese. Einfach „nur“ zwei Menschen, die sich misstrauen, unschlüssig, gehemmt, schutzlos, und allmählich begreifen, dass sie für den anderen ihr bisheriges Leben über Bord werfen müssen. Kennt man ja.
Nach einer Formkrise vor einigen Jahren ist Konwitschny wieder da und vielleicht besser denn je. Bedingungslos werktreu war er in seinen überrumpelnden Tiefenbohrungen schon immer. Doch den Krawallmoment hat der 78-Jährige nicht mehr nötig. „Siegfried“ erzählt er mit Leiacker als Abfolge von Container-Szenen. Mimes Schmiede befindet sich in einem, in Akt zwei umschleichen Wotan, Mime und Alberich einen hermetisch verschlossenen Kasten, aus dem Fafners Stimme dröhnt.
Konwitschny bleibt hart am Text, an der Musik, vor allem an den Figuren. Niemand wird denunziert, Alberich und Mime sind zwar Freaks, aber keine Karikaturen. Und dazu liefert Gabriel Feltz mit den Philharmonikern ein extrem elaboriertes Dirigat. Das spannt sich vom flotten Swing der Schmiedelieder über detailreichen Naturlaut bis zur großen, konzise geformten Pathos-Geste.
Man spürt, wie sehr sich alle mit dieser Regie identifiziert. Thomas Johannes Mayer ist ein cooler Wotan/Wanderer mit Baseball-Cap im späten Frühling und dieses Mal mit weniger diffusem Klang unterwegs. Daniel Frank teilt sich den Siegfried mit schlanker, flexibler Stimme gut ein, kleine Timing-Probleme gibt’s auch. Matthias Wohlbrecht muss sich als Mime nicht in die Überzeichnung flüchten, weil seine Stimme in Extremlagen gehorcht.
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